大师脱撸起的一生,诺贝尔奖也看不来
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6.《末代皇帝》(1987)不论是影片内在的意涵还是奖项给予的肯定,《末代皇帝》都可算作贝托鲁奇一生集大成之作。它将溥仪从帝位拉下还原成“人”,讲述了溥仪在复杂的时代风暴中如何企图摆脱历史枷锁却又未果,依然被历史洪流裹挟,最终在残阳中落幕——大时代下的个人视角、悲剧抵抗造就的史诗感;溥仪对乳母的依恋,乃至这种怪异的恋母情节发展为对庄士顿、甘粨、监狱长三位男性的依恋——弗洛伊德式的精神分析外化;影片结尾的忠字舞与对领袖的山呼海啸——不时流露的政治倾向;以及从未缺席过的大尺度情爱场面,加上迷离的诗意拍摄风格……前述的一切,都能在《末代皇帝》中找到因循之源与武汉戴芸新闻网更成熟的发展。同时,《末代皇帝》也与中国渊源极深。它是第一部获准进入紫禁城实景拍摄的电影。剧组提交拍摄申请的时间,刚好在文化部1986年颁布国际级重点文物保护单位室内禁拍的规定之前,于是也成为了绝唱。影片也影响了不少中国影人,陈凯歌在片中客串了一名门卫,冯小刚的《大腕》里大导演泰勒重拍的就是《末代皇帝》,芦苇也表示《霸王别姬》的剧本受到了《末代皇帝》影响。拿下奥斯卡最佳导演时,贝托鲁奇做了如下发言:“我要感谢中国人和中国,感谢中国政府允许我去拍摄这个美丽的国家,还感谢尊龙、陈冲以及许多在摄影机前后无名的中国人。我应该向他们致以中国式的叩头。这是我生命中最激动的时刻,我不能将它隐藏起来。”无可避免地,《末代皇帝》也许还是处于西方化的外来者视点下,镜头里的中国仍是一种他者奇观化形象,影片也的确成为了很多西方人了解中国的窗口。但另一方面,这无法抹消《末代皇帝》的艺术成就,也无愧于“最有味道的清宫戏”之名。三、 返璞归真的晚年:一切让位于迷影与爱情7.《偷香》(1996)看片名很容易认为本片又充满了香艳风致,富含挑逗“床戏”的场面确实也不少,然而此时在贝托鲁奇的镜头里,原本满溢的欲望已经渐渐减淡,他的表达更倾向私人情绪,越老反而越“青春”。尤武汉戴芸新闻网其是本片主角,由丽芙·泰勒饰演的年轻露西,更是干净、明艳,在青涩与诱惑之间找到了一种微妙的平衡。8.《戏梦巴黎》(2003)进入21世纪,贝托鲁奇的创作速度和数量都开始衰退,却依然拿出了《戏梦巴黎》这样有分量的作品。除了继续着对年轻酮体的关注外,《戏梦巴黎》中出现了大量“迷影”元素,譬如三个主角快速地跑过卢浮宫的画面直接摘自戈达尔的《法外之徒》,譬如《金发维纳斯》《疤面人》等经典影片的渐次闪现。三位主角每天模仿一段经典老电影的桥段,既是贝托鲁奇对自己生涯的一曲挽歌,又是多少影迷梦想里的迷幻青春。9.《我和你》(2012)贝托鲁奇最后一部长片。和《戏梦巴黎》一样有存在于姐弟间的暧昧情愫,而原本“时代洪流下个人的左冲右突”主题也得到了某种延续,只不过“历史的枷锁”被直接缩小到一间地下室这样狭窄的空间。片中的小男孩不像溥仪般地位重要,也不带多少阶级色彩,它仿佛回溯至生命的起点,贝托鲁奇风烛残年之时,却倾心讲述了一个青少年的故事。“你要去哪里,寂寞的男孩?黑夜还是无边的大海,或许我可以借你肩膀游泳,谢谢你的好意,今晚我只想去死。”这是片中最动人的台词。已经坐在轮椅上的贝托鲁奇低语着自己的青春心事。而现在我们都已看见:这道年轻的灵魂已经彻底摆脱了衰武汉戴芸新闻网老的躯壳,去往了属于他自己的巴黎、故宫,走入了永不停业的“天堂电影院”。

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